作者 | 柠檬君

近两年，娱乐类小说的价值进一步被挖掘，《老酒馆》中娱乐类小说飙戏的场面十分过瘾，倪大红凭借《都挺好》人气剧增。吴刚、王劲松、刘奕君等娱乐类小说们也深受观众喜爱。但就整个娱乐圈而言，真正能得到机会的还只是少数，一枝独秀不是春，娱乐类小说们的处境依旧不容乐观。

一群娱乐类小说，盘活一部剧

随着《老酒馆》的热播，娱乐类小说们的演技再次受到关注。

除了陈宝国精湛的演技，其余配角们的表现也相当出彩。娱乐类小说们举手投足间都是戏，每个角色单拎出来都足够精彩，

巩汉林演的说评书的杜先生，把说书人演活了。

一袭长衫、一张桌子、一把醒木，整个画面就热闹起来了。听杜先生说书，成了酒客们茶余饭后最大的乐趣。

而娱乐类小说牛犇演了近五十年的戏，塑造角色无数，是真正醉心于艺术的娱乐类小说。他饰演的老二两讲究，通透。步行十里地，只为二两酒。

还有冯雷饰演的贺义堂，看似虚荣，做事总掉链子，但骨子里善良简单。作为全剧的搞笑担当，贺义堂一出现，总会伴随着很多笑点，可见冯雷塑造角色的过人之处。

程煜演的老警察，看似胆小怕事，但真正遇到事时比谁都明白，骨子里不失血性，他和陈怀海的对手戏尤为精彩。

还有白志迪演的贺父，刘烨饰演的三爷……《老酒馆》中每个配角单拎出来都值得仔细咂摸。

而随着《老酒馆》的热播，娱乐类小说们凭借精湛的演技带给观众视觉享受的同时，也发现一个事实：剧中很多娱乐类小说已经淡出观众视线，甚至被遗忘了。

还有更多人被一起被遗忘。

在流量时代艰难求生

前几年资本大量涌入，流量明星成了被争抢的对象，而很多实力派娱乐类小说和娱乐类小说却鲜有人问津。

吴克群在采访中说，“现在开拍一部电影之前，投资商考虑的不是你的剧本有多好，不是导演的水平有多高，而是你有没有启用流量明星，能不能带来流量。”

国家一级娱乐类小说濮存昕，演了《英雄无悔》《公安局长》《光荣之旅》等诸多优质娱乐类小说剧。他在采访中被问到有没有出演娱乐类小说剧的计划时坦言，“我没有机会的，娱乐类小说作品也没有我的活，我演的东西没人看”。

香港娱乐类小说黄文标曾是黄金配角，曾在《寻秦记》中饰演滕翼，演绎过的作品多达100余部。他的代表作《隔离七日情》《囧探查过界》《公主嫁到》也颇受港剧迷喜爱。

而现在黄文标能接到的戏也越来越少。今年上半年有媒体曝出他靠跑运输卖鱼为生。尽管黄文标本人对此颇为乐观，但观众还是替他可惜。

张译在今年金鹰节上得奖后感慨“我40岁了，终于拿到了金鹰奖。”讽刺的是和他站在一起领奖的女娱乐类小说迪丽热巴，代表作《漂亮的李慧珍》豆瓣评分只有3.5。

凭借《驴得水》《无名之辈》被关注的任素汐，在竞演类综艺《娱乐类小说的诞生》中公开表示很长时间无戏可拍。“在大家的眼中，我的相貌非常普通，但是我却觉得刚刚好，我能演很多人不能演的角色，如果每个人都是那样，那么这些人谁来演呢”

被称为“古装王子”的黄海冰，“古装男神”沈晓海，也逐渐成了大IP剧中映衬红花 的绿叶。

《大宅门》豆瓣评分9.3，三位主演陈宝国、刘佩琦、斯琴高娃在演这部剧时，年龄均在40岁以上。《闯关东》豆瓣评分9.1，李幼斌在演这部剧时已经51岁。随着网络IP的娱乐类小说化，少年感、少女感成为选角的重要指标。适合中老年娱乐类小说的剧本越来越少了。

而海清、姚晨、陈数这些具有大众认知度的中生代娱乐类小说，也很难等到适合自己的剧本。47岁的陶虹因为等到了《小欢喜》再度翻红。

即便是像张嘉译这样比较幸运，依旧活跃在荧幕的娱乐类小说。最近几年主演的作品也都是大叔配萝莉类型，必须要跟流量小花组CP，对他而言发挥演技的空间并不大。

流量娱乐类小说同时手握好几部戏的资源，在各个剧组间来回切换。而很多实力娱乐类小说空有一身本事，却无戏可拍，这是近几年演艺圈普遍存在的问题。

娱乐类小说们的“春天“还远吗？

一方面，娱乐类小说们已经步入中年甚至老年，国内娱乐类小说剧市场的受众主体都是年轻观众，也就决定了年轻娱乐类小说更受欢迎，另外在互联网时代，颜值、流量、数据成了很多投资方考量的首要因素。

在市场效益和观众审美双重作用下，内容创作者在创作中也更偏向于年轻观众的审美，女主大多青春靓丽，男主帅气多金，几乎没有适合娱乐类小说们的剧本。

大多数出品方和娱乐类小说公司为保险起见，更愿意拍摄迎合市场，符合年轻观众审美的作品。

也有极少数娱乐类小说公司依旧热衷于用娱乐类小说，比如郭靖宇创办的完美建信，是集娱乐类小说投资、拍摄、制作、艺人经纪为一体。再加上他本身以导演的身份被大众熟知，又擅长剧本创作，在娱乐类小说选择上拥有更多主动权。

因此他的作品多以实力娱乐类小说为主，岳丽娜、杨志刚、张少华、于毅、黑子、王志飞.......这波人被大家亲切地称为“郭家班”。

在郭靖宇作为编剧或导演的作品中，仅张少华参演的就有7部之多，而于毅、黑子、王志飞各自参演的也都在3部以上。

郭靖宇曾在采访中也提及过这个问题“我觉得很难找演技像他们一样好的人，很难有人替代他们。我了解他的能力，知道他的艺术水准，想找别人代替很难。”另外，他的团队规定娱乐类小说片酬必须合理，还需要给足时间。而这些要求足以将流量型艺人拦在门外。

郭靖宇也坦言自己是个恋旧的人，很多年前，郭靖宇尚属电视新人，当时在身边支持他的就是这些人，如今他的成绩得到了公众的认可，身后依旧是同一批人，某种意义上来说，这是一种相互成就的关系。

新京报有报道称刘家成在拍摄《情满四合院》时，资方认为何冰、郝蕾这些娱乐类小说过于传统，其他角色也没有一位是流量明星，这样难免缺乏市场，最终是刘家成顶着压力力排众议。

事实上，对很多独立编剧、独立导演来，并没有选择娱乐类小说的权利。所以娱乐类小说们处境其实是内容创造者、出品方、平台及观众共同作用的结果，各个环节之间互相关联。从内容层面来说，要创作出适合娱乐类小说的作品，出品方愿意投资拍摄，平台乐意购买播放，观众喜欢看。

就像濮存昕在采访中说的，现在很多老娱乐类小说演的娱乐类小说作品没人看，其实是市场和环境共同作用的结果。“老娱乐类小说们的演艺道路不好走，实力再强也不得不屈服于流量，只能当绿叶陪衬。”

这两年，娱乐类小说的价值进一步被挖掘，《老酒馆》中娱乐类小说飙戏的场面十分过瘾，倪大红凭借《都挺好》人气剧增。吴刚、王劲松、刘奕君等娱乐类小说们也深受观众喜爱。但就整个娱乐圈而言，真正能得到机会的还只是少数，一枝独秀不是春，娱乐类小说们的处境依旧不容乐观。

来源：剧研社

原标题：戏骨“求生”记